نحن نقدر اللوحة التصويرية ونجيد دائمًا فهم الأفكار التي يريد المؤلف نقلها من خلال القصة. على سبيل المثال ، عند الإعجاب بلوحة "العشاء الأخير" لدافنشي ، فإن معظم الناس سيفكرون في القصة الواردة في الكتاب المقدس ، ولكن في الحقيقة هناك العديد من الأشخاص الذين يرسمون هذه القصة. لماذا هذه اللوحة من دافنشي بارزة جدا؟ إذا لم تفهم نوع تقنيات الرسم المستخدمة وراء القصة الموضحة في هذا العمل ، فلن تفهم هذا العمل حقًا.

اليوم لوحة زيتية تجريدية يخبر الناس أنه عند النظر إلى لوحة ، فإن التركيز ليس على قصة ، ولكن الشيء وراء القصة هو مقارنة الرسم التجريدي بالرسم التصويري. هناك اختلافان: أولاً ، الرسم التصويري له معنى واضح. وصفية ، هناك أشياء يمكن التعرف عليها بوضوح على الشاشة ؛ في حين أن السمات اللغوية للوحات التجريدية غير وصفية ، فلا توجد أشياء يمكن التعرف عليها بوضوح على الشاشة ، ولا داعي للتعرف عليها. ثانيًا ، يتم نقل جزء واضح من الأفكار التي سيتم نقلها بواسطة اللوحات الخرسانية من خلال مجموعة الأشياء التي تصفها ؛ بينما يتم التعبير عن اللوحات التجريدية بالرسومات والألوان على الشاشة ، ولا تحتاج هذه الرسومات والألوان لتشكيل مشهد حياة معين. أي أن هذه الرسومات والألوان لا تحتاج إلى تشكيل قصة. بدلا من ذلك ، يتم استخدامها مباشرة للتعبير عن أفكار الرسام.

اعتاد الناس على الإعجاب باللوحات الملموسة ، لأن الأشياء التي تظهر على الشاشة يسهل التعرف عليها ، ومن ثم يفهم الناس الأفكار التي يريد المؤلف نقلها من خلال تحليل السلوكيات أو الأحداث أو تكوين الأشياء. من السمات المهمة للرسم التصويري نقل الأفكار التي يعبر عنها العمل من خلال مزيج من صور الكائن والتعرف على صورة الكائن. ومع ذلك ، فإن الرسم التجريدي يفكك جسر التعرف على الأشياء. في عالم الرسم التجريدي ، ليست صور الكائنات ضرورية ولا يمكن التعرف عليها.

غالبًا ما يستخدم الناس طريقة الارتباط عند الإعجاب باللوحات ، لكن هذه الطريقة غير مناسبة للوحات التجريدية. لأنه لا يوجد شيء على الشاشة. لا نحتاج إلى قراءة وسائل التعرف على الأشياء ، لكننا بحاجة إلى قراءة العمل نفسه مباشرةً. إذًا بما أنه لا يوجد شيء في الرسم التجريدي ، فكيف نقدره؟ هناك جانبان جديران بالتقدير في الرسم التجريدي: أحدهما عاطفة داخلية والآخر هيكل داخلي. لا يعني المحاذاة هنا ما هو موجود في صورة الكائن ، بل يستبعد صورة الكائن ، ما يُرى خارج صورة الكائن. المحتوى الموجود في اللوحات ، ما يريد الرسام قوله لا علاقة له بالأشياء. من الضروري كسر طريقتنا المعتادة في قراءة اللوحات. عادة ما نقرأ اللوحات للتعرف على الصور أولاً ، وعندما ننظر إلى اللوحات التجريدية اليوم ، علينا التخلص من تداخل الأشياء. صورة الكائن هي تداخل ، وليست شيئًا يساعدنا على فهم أفكار العمل. لا تشوش على المظهر. لذلك ، فإن الحقيقة التي تريد الرسم التجريدي التعبير عنها تأتي من اللاواقعية. يجب أن تحيد اللوحة التجريدية عن الأيديولوجية الطبيعية ، والتي هي مباشرة بعيدًا عن المظهر. طريق الدلالة. من هذا المنظور ، فإن الرسم التجريدي أبسط ومباشر ومباشر. إنها أبسط وأوضح وأكثر مباشرة من الرسم التصويري.

أحد عناصر الفن التجريدي وحة زيتية التقدير هو عاطفة داخلية. تعبر اللوحة التجريدية عن المشاعر العاطفية للناس من خلال مزيج الألوان والصور. يطلق عليه التجريد الحراري وكان أول من اقترحه الرسام الروسي كاندينسكي. قال كاندينسكي ذات مرة ، "الرسم يجب أن يعبر عن المشاعر مثل الموسيقى." لا يمكن للموسيقى التعبير عن القصة. أغنى شيء في الموسيقى هو العاطفة. يأمل كاندينسكي أن تتمكن أعماله من التعبير عن المشاعر مباشرة مثل الموسيقى دون استخدام القصص. هذا هو التجريد الحراري.